書法家常用的“連筆書”這36個字,寫得又快又靈,玄機不難掌握。
經常看到書法家寫字,幾乎一氣嗬成,線條流暢別致。這個不能隨便寫。你需要掌握一些“連筆方法”。
然而,這些“連筆技術”並不像你想象的那樣高不可攀。隻要明白其中的奧妙,不需要苦練就能快速掌握。
也就是說,不能盲目練字,找竅門,找竅門,可以事半功倍。
下麵,列出36個單詞。這些字基本上都是筆畫多的字,有些難度。看看書法家是怎麽寫“連筆書”的。
筆畫越多,越需要用連筆,因為隻有連筆才能提高書寫速度和整個字的藝術性。
特別是在用毛筆和硬筆創作書法作品時,我們需要使用連筆字,也就是通常所說的“行書”和“行書”字體。這種字體被書法家或書法愛好者廣泛使用,因為它能表達作者的思想感情,不像楷書,太直了,表達不出精神。
我們先來看一組漢字,具有“真”字結構的字:
在圖的開頭,我們談到了“真”字的連筆拚法。乍一看,與楷書的“真”大相徑庭。一般喜歡書法的人都知道,但很多人不知道那是“真”字的草書寫法。
“真”字筆畫多,草書時幾乎一筆就能寫出來。注意中間部分要寫得緊湊,下麵兩點要寫得相對自由,這樣整個字才能收放自如,內緊外鬆,顯得有意境。
圖中列出了具有真實詞結構的詞,如“神”字。緊挨著左側的垂直中心,也有必要形成連筆。本來可以用三筆,然後方便的把右邊的實詞結構連接起來,用上麵說的鏈接法,這樣整個詞就可以一氣嗬成的寫出來了。
再以“真”字為例。左側金字旁有偏旁,與楷書、楷書略有區別。注意圖中的字跡。開頭略長,到了草書就短了。中間部分本來是要收斂的,但是到了草書的時候,就稍微開了一點,下麵的用筆稍微直一點,顯得有活力。
右邊的實詞結構是根據圖中的連筆寫的,一氣嗬成。注意整個字,注意“收”和“放”。緊湊的筆畫要寫得緊湊,釋放的筆畫要寫得鬆散,即框架結構特點是內緊外鬆,空間不能處處均勻分布,造成鬆散和僵硬。
隻要掌握了真實單詞結構的連筆拚寫,就能很快得到圖中的這些例子,舉一反三,融會貫通。
接下來我們來看一組結構類型為“於”的漢字。
讓我們先來看看圖中“於”的結構在是怎麽寫的。注意楷書“於”的主要筆畫是人字頭,左右筆畫要開,要舒展。但到了草書,收斂變得很小,但下麵部分寫得舒展,豎鉤放開成為主筆。同時豎鉤也變形為弧形筆畫,省略了鉤。這樣,你就可以寫得很快,看起來靈動流暢。這是一種常用於草書的技巧。
看來寫草書就是把楷書的筆畫簡化概括,抓住主要特征,盡量用兩三筆寫全字。不僅是為了寫得快,更重要的是為了連筆和字與字之間的呼應,整篇文章是統一和諧的。
比如“入”字寫在左邊汽車旁邊的筆畫裏,那麽稍微往左邊寫就顯得有活力,右邊部分按照剛才說的“於”字的結構類型寫成,這樣筆畫之間的“收”和“放”,使整個字的內部空間和外部空間分布不均勻,bu
主有次,有鬆有緊。再如:“渝”字,左邊的三點水,可以連筆成兩筆,也可以一筆帶過,然後順勢連接右邊的“俞”字結構,隻要抓住主筆,放開寫,其餘的次要筆畫收斂,就能寫出字的精氣神。
再如:“逾”字,走之旁的寫法多種多樣,可以寫成類似行楷的易於識別的樣子,也可以寫成行草字體簡化的樣子,甚至可以簡化成一條弧線。
下麵再來看一組漢字。這些字筆畫都很多,而且形態各不相同但有類似的特點。
圖中上麵給出了基本的連筆寫法。注意區別不同的連筆法,一般分為三種形式,見圖中所指的寫法。
但是不管哪一種寫法,基本都是要做到“有收有放”,不然字就鬆散無力呆板。
比如:“辟”字,左邊進行了高度概括簡化,變成一筆寫成。口字旁一筆彎轉而成,順勢連接右邊的部分。右邊也是一筆寫成。這樣整個字一筆寫成。
再如:“臂”字,上下結構,上麵就按照圖中連筆法,寫完之後順勢連接下麵的月字旁,月字旁也是一筆寫成,裏麵的兩個橫變成2的樣子。
再比如:“避”字,走之旁的寫法非常簡練,一筆帶過即可,這是行草、草書的寫法,當然平時一般不這樣寫,因為不易識別,隻是限於書法作品中使用。
再如:“津”字與“澤”字,有相同的部分,也有不同之處。注意區分。上麵寫法不一樣,下麵則是基本相似的。
再如:“辨”、“辯”、“辮”字,大致相同,就是裏麵的部分稍有不同,注意區分識別。
再比如:“筆”字,圖中給出的是繁體字行草書法寫法。經常看到書法家這樣寫,特別是創作書法作品常常用的手法。平時寫字一般不這樣寫,而是寫成簡體字。
由此看來,這種行草字體,多是應用於書法作品中,平時有時候也用。
練這種行草字體,易於表達書法的精氣神,難怪書法展覽看到的有很多就是用行草字體寫的,字的節奏感、神韻、氣勢,通過這種行草字體是很容易表現的。
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